《蒙古意象之十六》228×181cm 2016年
苏茹娅教授
苏茹娅,女,蒙古族,中国美术家协会会员,中国美术家协会中国画艺术委会委员,内蒙古美术家协会副主席。中国工笔画学会人物画艺委会委员。内蒙古艺术学院教授,硕士生导师,中国民族画院画家。
岁月
悄然地在纸间和指间流淌着
片片思绪化成萧萧树籁
它们在我的心里欢乐的私语
画笔承载着跳跃的灵魂
在纸张上无声细语
就像欢快的音符弹奏着属于自己的生命之音
能用画笔抒写内心感受是幸运的
这也给生命增添了瑰丽的色彩
摘自—“图式—从美的光彩中走来”苏茹娅
艺术创作成果
个人展览:
2021年“至真至美—苏茹娅艺术个展”中国美术馆5号厅
国家展览获奖:
2014年《蒙古族妇女》获2014中国百家金陵画展金奖(中国美术家协会。江苏省美术馆收藏)
2014年《夏至》获第十二届全国美术展览提名奖(中国文化部,中国文学艺术联合会,中国美术家协会)
2014年《金色年华》获第三届全国少数民族美术作品展览金奖(中国美术家协会)
2009年《郭文珺》获《祖国为你骄傲中国百年体育明星风采油画大展》优秀奖
1995年《春风》获中日美术交流展览优秀奖
1994年《纯韵》获中华民族书画艺术展创作奖并被收藏
省级展览获奖:
2016年《夏至》获第十一届内蒙古自治区艺术《萨日纳》奖(内蒙古艺术政府最高奖,内蒙古自治区文学艺术联合会)
2014年《夏至》获庆祝中华人民共和国成立65周年内蒙古自治区美术作品展览一等奖(内蒙古自治区文学艺术联合会,内蒙古美术家协会)
2012年《蒙古族妇女》今日草原——内蒙古美术作品二等奖(最高奖)(内蒙古美术家协会)
2009年《蒙古贵妇》获内蒙古自治区第九届艺术创作《萨日纳》奖(内蒙古艺术政府最高奖,内蒙古自治区文学艺术联合会)
2007年《蒙古贵妇》获内蒙古自治区成立60周年全区美术作品展览一等奖(内蒙古美术家协会)
2007年《女青年模特》获内蒙古自治区写生作品展览优秀奖(内蒙古美术家协会)
2007年《和风》获庆祝中华人民共和国成立60周年内蒙古自治区美术作品三等奖(内蒙古美术家协会)
2006年《金色年华》获内蒙古自治区成立60周年全区美术展览一等奖(内蒙古美术家协会)
1999《夏日》获内蒙古全区中国画展二等奖(内蒙古美术家协会)
1997年《祝福》获内蒙古自治区成立50周年美术作品展览优秀作品奖(内蒙古美术家协会)
国家级展览:
2021年 4月“第十一届工笔画作品展”特邀作品(中国工笔画学会 中国美术馆)
2021年1月“首届中国工笔人物画学术邀请展”特邀作品(中国工笔画学会 江苏淮安)
2020年“诗意江南——全国工笔画作品展”特邀作品(中国美术家协会 苏州)
nba直播年《立春》参加庆祝中华人民共和国成立七十周年“草原四季,亮丽北疆”全国美术作品展览(中国美术家协会)
nba直播年3幅《蒙古族妇女》参加新时代—第二届中华民族大团结绘画作品展
2018年《云端》参加《时代华彩—首届中国女美术家作品展(中国女画家协会)
2017年《夏至》参加《百年中国女性艺术大展》(中国美术家协,中国女画家协会)
2017年《蒙古贵妇》参加国家艺术基金2016—2017年度传播交流推广资金项目“凡华—丽影”—当代少数民族女性题材(中国画)美术作品全国巡展(中国文化部)
2017年《蒙古族贵妇》参加全国艺术硕士指导教师优秀作品巡展
2017年25幅《蒙古族妇女》参加马耳他中国文化交流展
2016年5幅《蒙古族妇女》第十七届香港明月夜——2016中国少数民族书画名家邀请展
2016年《蒙古族妇女》参加联合国文明联盟与国家民委共同主办的《可持续性发展,文明与变迁》绘画艺术展
2012年《蒙古族妇女》参加浩瀚草原全国美术作品展览(中国美术家协会)
2010年《马蹄声碎,喇叭声咽》参加在军事博物馆举办的《数风流人物还看今朝》全国首届中国画作品提名展(中国美术家协会)
2004年《凝香》参加中华人民共和国成立五十五周年美术作品展览
2003年《蒙古族妇女》参加广州首届中国书画双年展
2002年《春晖》参加纪念毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话六十周年全国美术作品展览(中国美术家协会)
2001年《蒙古族妇女》参加《第十五次新人新作》展览(中国美术家协会)
1999年《夏日》参加民族百花第四届中国少数民族美术作品展览
1996年传略入编《世界当代艺术家大辞典》
1995年15幅《蒙古族妇女》参加中国艺术博览会
1995年5幅《蒙古族妇女》参加在北京举办的世界妇女大会画展
《蒙古妇女》210×155cm 2014年
《夏至》224×192cm 2014年
《蒙古族贵妇》224×192cm 2017年
《金色年华》186×160cm 2014年
《立春》239×189cm 2015年
《舞之憩》220×186cm nba直播年
《蒙古意象之一》39×39cm 1998年
《蒙古意象之六》46×59.5cm 2000年
《蒙古意象之八》42.5×53cm 2001年
《蒙古意象之九》39×39cm 2002年
《蒙古意象之十》39×39cm 2002年
《蒙古意象之十一》39×55cm 2003年
《蒙古意象之十二》45×41cm 2004年
《蒙古意象之十四》39×39cm 2012年
《蒙古意象之十五》76×40cm 2015年
《蒙古意象之五》50.5×40cm 2000年
《云雀图》50×39.5cm 2010年
《生香之七》52×40.5cm 2010年
《霓幻》48.5×43cm 2010年
《小凌》152×139cm 2010年
《生香之四》52×42cm 2015年
《生香之八》54×45cm 2018年
《生香之九》53.5×40.5cm 2018年
《生香之十》53.×76cm 2018年
《生香之十一》50×41.5cm 2020年
《生香之十二》51.5×37.5cm 2020年
《生香之十三》53.5×39cm 2020年
《日记》75×74.5cm 2020年
《疫之一》47.5×40cm 2020年
《疫之二》47×40cm 2020年
《初夏即语》79×84cm 2020年
《格子》68×55cm 2021年
教学研究成果
个人作品集:
2000年 中华优秀美术家《苏茹娅》作品集 中国文化出版社
2005年 《苏茹娅中国画选集》 内蒙古大学出版社
进修培训:
1998年—1999年 毕业于中央美术学院中国画系助教研修班
2002年 结业于文化部第十届重彩高级研修班
2014年—2015年 中国国家画院访问学者
2015年 结业于中国文联第八期全国中青年文艺人才(视觉艺术)高级研修班
科研获奖:
《岩彩》获内蒙古大学艺术学院高等教育教学成果优秀奖
《蒙古族妇女》获内蒙古大学艺术学院第三届科研,创作优秀成果优秀奖
实践展览:
nba直播年《布里亚特婚礼》作为评委作品参加第五届内蒙古中国画作品展(内蒙古美术家协会)
2018年《舞》作为评委作品参加“弘扬乌兰牧骑精神—内蒙古乌兰木骑主题美术作品展览
2017年参加《庆祝内蒙古自治区成立70周年内蒙古美术,书法,摄影作品展》
2013年《草原丝路》参加内蒙古重大历史题材美术创作工程项目展览并被内蒙古美术馆收藏(内蒙古美术家协会)
2011年《金色年华》参加内蒙古北京艺术文化周-天堂草原——内蒙古美术作品展(内蒙古美术家协会)
2007年《女老年模特》参加《回望草原—内蒙古写生作品展览(内蒙古美术家协会)
1994年《红裳》参加庆祝中华人民共和国成立四十五周年内蒙古自治区美术作品展览(内蒙古美术家协会)
1990年《马》参加赴苏联布里亚特共和国《内蒙古自治区美术作品展览》
个人表彰:
2004年 内蒙古大学优秀教师
2004年 内蒙古大学艺术学院优秀教师
2014年 获内蒙古妇联举办的第四届内蒙古职场女性榜样奖
2018年 第三届内蒙古自治区中青年德艺双馨文艺工作者
#“(苏茹娅的画)似乎将我们带入了邈远辽阔的时空中感受一个古老名族生生不息的精神文脉与精神图像……她用笔墨塑造一个名族永恒的心灵丰碑。这座丰碑熠熠着高贵、单纯、静穆与博大的气息”。
——黄宗贤 (四川美协副主席、四川大学艺术学院院长)
#“苏茹娅的画,线条是光线的边缘,如同古巴比伦及之后的埃及浅浮雕,具有波提切利那样的理想主义美感”。
——E·V·鲍奇(马耳他艺术研究会主席、著名艺术评家)
# 在创作上
一幅好的画是“磨”出来的,一定要有精深的技术支撑。我细欢用带有粗励纸筋的皮纸的反面绘画,厚糙毛绒质感加上用线概括简练,赋色单纯,这样反复渲染,使画面更具绘画表现性,理想的心灵的图像能够更好地呈现在纸面上。三矾九染,快不得。时光在指间流过,心中理想的形象通过层层浸染隐约出它的意蕴。自在从容又缥缈悠然,澄净单纯又神秘疏离。画面中的形象好奇的凝视外面的世界,或静谧的低垂着双眸,或背对画面,与现实隔离,保持距离,面对的是自我。清澄又虚无,一颦一蹙,即静亦动,是我内心世界精神律动的真实写照,也诠释了我对生命的态度,对人生真相的认知。
# 授课教学片段摘录/ 一
“写生是一个概念。模特坐在那儿,他就是一个是于绘画的一个姿势坐那儿,你们要研究它动势结构,是在了解人体结构的基础上的一种提炼和塑造,不用特意摆任何复杂的姿势,写生就画模特就行不用加背景,单纯的就是人物就研究结构,能把整个人体的结构展示出来,又有一定的美感”。
# 授课教学片段摘录/ 二
“像荷尔拜因,很多画中国画工笔画的人都对他挺关注的,因为他也是用线,国外的线和中国的线不一样,首先用笔就不一样,素描的线里含着面有粗有细,卡着结构就跟咱们分染一样,毛笔勾完线分染以后,还有用线的干湿浓淡。他就非常概括,有皴擦线的粗细的变化,有一些暗部起伏,很明显地把结构凸显出来,他还强调骨骼、肌肉,这些东西非常重要,要了解和掌握它,是要通过你自己的分析观察,还有动手能力去掌握。咱们在染的时候,包括在打稿子的时候最好把这些结构的微妙变化都画出来,这样染的时候心里就有数多。除了荷尔拜因还有丢勒、安格尔、波提切利他们都用线,当代工笔画借鉴他们经验特别多。西方的线和中国线的比较融合,因为咱们学的素描是西方教学体系过来的,洋为中用吧”。
指导研究生作品
额尔顿图 2010级
《父子》175×120cm
《赛后》175×120cm
刘轶 2010级
仙寿恒昌(与张洪雷、杨涵之合作)135×66cm
锦帐拒霜(与张洪雷、杨涵之合作)135×66cm
篆书《宿石邑山中》45*45cm
敖宝林 2008级
《天堂草原》180×180cm
《男儿三艺之一摔跤》180×180cm
唐玲玲 2005级
《迷1》207×75cm
《迷2》207×75cm
刘雅姝 2017级
《悄悄话》175×120cm
《少女·喵》75×75cm
张雯娟 nba直播级
《传物造梦》172×215cm
《韶华》120×150cm
刘佳歆 nba直播级
《盈盈丽影-婉柔花季》系列1 110×70cm
《盈盈丽影-婉柔花季》系列2 110×70cm
《盈盈丽影-婉柔花季》系列3 110×70cm
赵薇 nba直播级
《忆》100×80cm
《时光》100×80cm
高弘 2020级
《写生-伊晨》105×85cm
《盲——游戏规则》160×115cm
伊晨 2020级
《人物写生》110×70cm
《虢国夫人游春图》148×52cm
王梓桐 2020级
《写生-伊晨》100×80cm
《八十七神仙卷》30×292cm
丁媛媛 2020级
《写生-晨》100×80cm
《老物件》110×50cm